摘要：觀賞性是體育紀錄片的重要藝術(shù)特征與審美特征，媒體融合時代為提升國產(chǎn)體育紀錄片的觀賞性提供了重要契機。通過采用文獻資料法、邏輯分析法以及比較分析法探討了國產(chǎn)體育紀錄片的觀賞性特征演變及問題省思，分析了國產(chǎn)體育紀錄片觀賞性提升的時代契機，并提出了具體的提升路徑。研究認為媒體融合視域下國產(chǎn)體育紀錄片觀賞性提升的時代契機主要體現(xiàn)在國家政策紅利的驅(qū)動、公眾體育需求的拉動以及媒介交互技術(shù)的推動。媒體融合視域下國產(chǎn)體育紀錄片觀賞性提升的路徑選擇有：挖掘體育熱點信息，以關(guān)注度提升內(nèi)容觀賞性;借助體育項目優(yōu)勢，提升紀錄片視覺沖擊力;引入體育娛樂化元素，實現(xiàn)對體育紀錄片觀賞性的開掘;重視體育微記錄，以創(chuàng)作形式呈現(xiàn)紀錄片觀賞性;利用技術(shù)驅(qū)動，豐富體育紀錄片觀賞性強化策略。

　　關(guān)鍵詞：媒體融合;體育紀錄片;體育審美;影視娛樂;影視觀賞

　　紀錄片被譽為人類“生存之鏡”。作為紀錄片的重要分支，體育紀錄片是以體育領域的人物、故事為拍攝對象，記錄與體育相關(guān)的人或事，反映與體育運動有關(guān)的社會生活，展現(xiàn)體育精神、傳播體育文化的一種創(chuàng)造形式[1]。觀賞性是指作品和受眾之間建立起來的一種關(guān)系，這種關(guān)系的穩(wěn)定性與持久性就是觀賞性的表達[2]。與其他紀錄片一致，“觀賞性”是體育紀錄片的生命力之所在。伴隨著體育消費時代的來臨，國產(chǎn)體育紀錄片從數(shù)量來看呈現(xiàn)逐漸增多的態(tài)勢，但被觀眾所接受的體育紀錄片數(shù)量并不樂觀，這與其他綜藝類紀錄片廣受歡迎成鮮明對比，國產(chǎn)體育紀錄片的“觀賞性”提升成為重要的現(xiàn)實問題。

　　進入新時代，以習近平同志為核心的黨中央作出了推動傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的戰(zhàn)略部署，以媒體融合為發(fā)展的預設背景，紀錄片在生產(chǎn)、傳播和運營方式上都發(fā)生了巨大變化;同時體育領域體育強國建設成為國家重要的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)向，這些都為國產(chǎn)體育紀錄片提供了多元發(fā)展空間，為提升國產(chǎn)體育紀錄片的觀賞性提供了重要契機。基于此，有必要審視國產(chǎn)體育紀錄片觀賞性的特征演變，發(fā)現(xiàn)存在的問題，同時厘清國產(chǎn)體育紀錄片觀賞性提升的時代契機，以期從理論層面找尋國產(chǎn)體育紀錄片觀賞性提升的主要路徑，最終強化國產(chǎn)體育紀錄片的觀賞性，提升觀賞價值。

　　1國產(chǎn)體育紀錄片觀賞性特征演變及問題反思

　　1.1體育紀錄片觀賞性特征的演變簡述

　　由于以體育行業(yè)為創(chuàng)造背景，體育紀錄片的自帶競技、挑戰(zhàn)等特征，同時體育對于意志品質(zhì)的磨煉又使其飽含豐富的人文精神，這些都決定了體育記錄片理應帶有一定的觀賞價值。觀賞性是體育紀錄片的基本藝術(shù)特征、重要審美特征，帶有鮮明的時代特征。因為所處時代不同，社會環(huán)境不同，體育紀錄片的觀賞性特征也就有所不同。實際上，從20世紀50年代開始，國產(chǎn)體育紀錄片的創(chuàng)作總共經(jīng)歷了起步期、拓展期、停滯期、復蘇期、繁榮期等五個階段[1]。

　　建國初期，我國體育紀錄片以“成績”匯報為主、新聞報道功能突出，泛政治化、謳歌式的“計劃”拍攝模式，導致觀賞性差;十年“文革”期間，“工具論”登峰造極，階級斗爭話語呈現(xiàn)，國產(chǎn)體育紀錄片的真實性問題值得探討;改革開放后，我國重啟體育記錄電影，這一時期，隨著國力不斷增強，競技體育霸屏，體育紀錄片從宣傳報道開始過渡到文化傳播，藝術(shù)性逐漸回歸，紀實美學風格開始確立，觀賞性逐漸呈現(xiàn);20世紀90年代以來，我國體育記錄片制作主體呈現(xiàn)多元化，體制內(nèi)體育紀錄片宣傳性、觀賞性并存，體制外體育紀錄片擺脫政治視角，鋒芒初露，創(chuàng)作手法多樣化，紀實手法大量使用，故事化敘事，觀賞性煥然一新;進入新世紀，隨著我國體育記錄片的“去政治化”、新媒體興起、商業(yè)化操作及全球化進程，體育紀錄片發(fā)展迎來全新機遇，一大批主題鮮明、制作精良、有時代氣息的佳作頻現(xiàn)，觀賞性逐步提升。

　　1.2國產(chǎn)體育紀錄片觀賞性的問題省思

　　隨著整個社會文化的發(fā)展和審美思潮的流變，大眾文化將對娛樂性的強調(diào)推向了極致，綜藝節(jié)目、電影、電視劇大行其道，受到了觀眾的追捧，而作為強知識性的紀錄片確很少有人問津。媒體融合時代，電視對紀錄片播出平臺的壟斷被打破，不同的受眾對于體育紀錄片的題材、表現(xiàn)形式、藝術(shù)風格有不同的審美和觀賞需求，我國體育紀錄片更加注重體育文化和體育思想的傳播，在審美性、觀賞性方面呈現(xiàn)出鮮明的國際視角，視聽語言也體現(xiàn)出國際化表達的新趨勢，逐步形成了多元化、開放化、動態(tài)化的產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局。但客觀分析，體育紀錄片相比輕松愉悅的綜藝節(jié)目、扣人心弦的電視劇而言，其觀賞性先天不足、受眾面窄、收視率差仍是不爭的事實[3]，主要表現(xiàn)在：內(nèi)容上，選材單調(diào)、重疊，內(nèi)容雷同，缺乏創(chuàng)新，往往缺乏動態(tài)、珍貴的歷史影像資料，對素材挖掘不夠深刻，缺乏精品;風格上，節(jié)奏拖沓、敘事緩慢，教說式的創(chuàng)作思想還影響著體育紀錄片的藝術(shù)風格。

　　表現(xiàn)手法上老舊，存在過度人文化與運動美學缺失等問題;大數(shù)據(jù)應用不夠，互動性不強，不注意分析用戶意見反饋、需求、愛好;人才建設上，體育紀錄片的收視群體較為年輕，需要最大化擴大創(chuàng)作人才的年輕化、大眾化、全球化，培養(yǎng)跨界人才;形式上，許多產(chǎn)品不適應多屏傳播、全平臺傳播。總之，體育紀錄片還未適應媒體融合，需在受眾觀賞的融合性上多下功夫。體育紀錄片相對于國內(nèi)整個紀錄片的發(fā)展還相對滯后，廣大觀眾仍然沒有把體育紀錄片放上家庭電視的主菜單，提升觀賞性還面臨諸多亟待解決的時代課題。

　　2媒體融合視域下國產(chǎn)體育紀錄片觀賞性提升的時代契機

　　2.1國家政策紅利的驅(qū)動

　　2014年國務院印發(fā)的《關(guān)于加快發(fā)展體育產(chǎn)業(yè)促進體育消費的若干意見》提出營造重視體育、支持體育、參與體育的社會氛圍，將全民健身上升為國家戰(zhàn)略;2019年，國務院辦公廳印發(fā)《體育強國建設綱要》，部署推動體育強國建設。我國將在2022年舉辦北京冬奧會、杭州亞運會以及其他國際重要賽事。我國體育事業(yè)開啟了快速發(fā)展的新征程，將為國產(chǎn)體育紀錄片的發(fā)展提供諸多體育因素，如廣州亞運會期間就有《亞運在中國》《孩子們的亞運》《第200枚金牌》以及亞運會官方紀錄片《緣聚羊城》等體育紀錄片問世[1]。

　　從傳媒業(yè)來看，國家《關(guān)于推動傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導意見》提出要“切實推動傳統(tǒng)出版和新興出版在內(nèi)容、渠道、平臺、經(jīng)營、管理等方面深度融合，實現(xiàn)出版內(nèi)容、技術(shù)應用、平臺終端、人才隊伍的共享融通，形成一體化的組織結(jié)構(gòu)、傳播體系和管理機制”。媒體融合時代為紀錄片帶來了全新的傳播路徑、生產(chǎn)模式和觀賞價值。價值內(nèi)涵的外化呈現(xiàn)離不開社會的即時媒體生態(tài)，順應時代、合理利用媒體環(huán)境是體育紀錄片價值呈現(xiàn)的重要途徑。由此，國家體育以及傳媒政策紅利將為國產(chǎn)體育紀錄片提供越來越多的體育素材、專業(yè)人才以及技術(shù)支撐等，這將成為驅(qū)動國產(chǎn)體育紀錄片觀賞性提升的直接動力因素，意味著國產(chǎn)體育紀錄片將迎來一個巨大的發(fā)展契機。

　　2.2公眾體育需求的拉動

　　新時代人民美好生活需要日益廣泛，人們的體育需求呈現(xiàn)新的特征，多樣性、體驗性、個性化的體育需求逐步提高，而傳統(tǒng)體育紀錄片因其固有的特征已然難以滿足人們的需求，因此對國產(chǎn)體育紀錄片的觀賞性提出了更高的要求。實際上國產(chǎn)體育紀錄片坐擁國內(nèi)體育和傳媒兩大產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢：我國體育人口呈現(xiàn)逐漸增多的趨勢，截至2018年體育人口已經(jīng)達到5億;我國擁有全球數(shù)量最多的電視觀眾和網(wǎng)絡用戶，這兩大因素成為國產(chǎn)體育紀錄片的人口發(fā)展紅利。

　　我們知道，需求決定供給，市場有大量需求必然能夠吸引資本的注意，龐大的體育人口基數(shù)以及多樣體育需求的提升必將帶來社會資本的廣泛關(guān)注，特別是得益于國家政策的大力扶持以及冬奧會、亞運會等重大賽事在中國舉辦，大量資金將涌入體育紀錄片行業(yè)，成為吸引資本投資的重要領域，這為傳統(tǒng)體育紀錄片觀賞性的提升注入了資本活水。此外由于當前處于媒體融合的時代背景，尤其是對體育紀錄片來說，收看群體較為年輕，收看習慣逐漸從大屏轉(zhuǎn)向小屏，國產(chǎn)體育紀錄片必然會進行自我改良，提升紀錄片的觀賞性，通過多種方式的傳播滿足公眾的體育需求。

　　3媒體融合視域下國產(chǎn)體育紀錄片觀賞性提升的路徑選擇

　　3.1挖掘體育熱點信息，以關(guān)注度提升內(nèi)容觀賞性

　　媒介融合時代背景下，各媒介作為傳遞工具，信息傳遞呈現(xiàn)出由點至線及面的超高速傳遞特征，熱點信息在原有傳播速度和影響范圍上呈倍速增長。社會熱點信息不再單獨影響某一行業(yè)領域，而是產(chǎn)生一種覆蓋式大范圍的影響。由此，媒體融合時代的體育熱點信息成了經(jīng)濟領域的“獲益點”，傳播領域的“爆點”以及媒體行業(yè)的“收視點”，通過挖掘這些體育熱點信息，達到以關(guān)注度提升體育紀錄片內(nèi)容觀賞性的目的。

　　第一，挖掘體育熱點事件。發(fā)生在特定時期的熱點體育事件總能引起人們格外的興趣，從而提升體育紀錄片的觀賞性[4]。如中國飛人劉翔奪得雅典奧運會110米欄冠軍，由此成為了體育熱點人物，然而北京奧運會劉翔因傷退賽后人們口誅筆伐的對象。隨后央視等各媒體機構(gòu)播出了關(guān)于劉翔退賽的紀錄片，全方位講述了劉翔的運動生涯及幕后故事，讓人們充分了解了劉翔退賽背后的心酸。實際上，諸如“乒乓外交”“奧運申辦”等體育事件都是非常好的紀錄片主題，總能給人以教育和啟示，體育紀錄片的觀賞價值自然會得到提升。

　　第二，關(guān)注體育熱點人物。熱點人物是借由熱點事件產(chǎn)生的焦點人物，該人物可由多個熱點事件共同塑造產(chǎn)生。國外優(yōu)秀的體育紀錄片比較重視對體育熱點人物特別是體育明星的深度關(guān)注，業(yè)已成為體育紀錄片的主流模式，如美國體育紀錄片《挑戰(zhàn)者姚明》，真實記錄了姚明在NBA第一年的生活經(jīng)歷，給觀眾留下了深刻的印象。因此，國產(chǎn)體育紀錄片應該關(guān)注體育熱點人物，尤其要深度挖掘那些讓人產(chǎn)生情感共鳴或帶來人生啟發(fā)的熱點人物。

　　4結(jié)語

　　體育紀錄片是展示我國體育事業(yè)發(fā)展的重要媒介，提升國產(chǎn)體育紀錄片的觀賞性自然意義重大。中國當前的政策紅利、公眾的體育需求以及媒體技術(shù)的進步加快了國產(chǎn)體育紀錄片走向模式變革的步伐。從體育紀錄片本質(zhì)來看，人們對紀錄片的觀賞，是通過視聽語言表達以及領悟作品內(nèi)在要義來實現(xiàn)。因此，媒體融合時代國產(chǎn)體育紀錄片需要挖掘體育熱點信息，以關(guān)注度提升內(nèi)容觀賞性;需要借助體育項目優(yōu)勢，提升紀錄片視覺沖擊力;引入體育娛樂化元素，實現(xiàn)對體育紀錄片觀賞性的開掘;重視體育微記錄，以創(chuàng)作形式呈現(xiàn)紀錄片觀賞性;利用技術(shù)驅(qū)動，從而豐富體育紀錄片觀賞性強化策略。最終目的是通過利用體育介質(zhì)及其精神價值，拍攝更加優(yōu)秀的作品，提升社會受眾對體育紀錄片的認可與認同，推動國產(chǎn)體育紀錄片的市場價值，從而促進國產(chǎn)體育紀錄片健康有序的發(fā)展。

　　參考文獻：

　　[1]孟婷.中國大陸體育紀錄片發(fā)展史研究(1949-2016)——基于媒介社會學視角的考察[D].濟南：山東大學，2017.

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　　[3]李莎莎.中國電視紀錄片觀賞性研究[D].沈陽：遼寧大學，2015.

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