這篇藝術(shù)類期刊投稿發(fā)表了多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)特色，貝多芬是世界聞名的藝術(shù)家，他主創(chuàng)的交響樂(lè)對(duì)后事有著深遠(yuǎn)的影響，同一首曲子有不同的感覺(jué)，這是優(yōu)秀作品的魅力所在。

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　　1 貝多芬與《月光奏鳴曲》

　　1.1 貝多芬與《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

　　貝多芬是德國(guó)著名的作曲家和鋼琴家，他創(chuàng)作了大量的作品，對(duì)后世有深遠(yuǎn)的影響，被后人稱為“樂(lè)圣”。他一生命運(yùn)坎坷，但較早地顯示出了音樂(lè)天賦，從師海頓，最終學(xué)有所成。他的創(chuàng)作主要集中在交響樂(lè)，其次就是鋼琴作品。在鋼琴作品的創(chuàng)作中，他運(yùn)用了交響樂(lè)創(chuàng)作中的一些思想，更加自由地運(yùn)用鋼琴曲表達(dá)了情感，也打動(dòng)了很多的聽(tīng)眾，鋼琴曲也成為其主要成就之一。在貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲中，《月光奏鳴曲》其有很強(qiáng)的代表性，不僅優(yōu)美而且富有詩(shī)意。

　　關(guān)于《月光奏鳴曲》，還有一段美麗的故事：在銀白色的月光下，貝多芬聽(tīng)到了有人彈他的鋼琴曲，循聲而至，貝多芬來(lái)到一間簡(jiǎn)陋的房屋前，推門進(jìn)去發(fā)現(xiàn)是一個(gè)盲人少女，他很是感動(dòng)，由此創(chuàng)作了一首被標(biāo)注為“幻想曲風(fēng)格”的曲子。貝多芬去世后，詩(shī)人路德維希? 萊爾斯塔勃為這個(gè)曲子更名為《月光奏鳴曲》。在創(chuàng)作《月光奏鳴曲》時(shí)，貝多芬正值耳聾日益嚴(yán)重的時(shí)期，這讓他十分的絕望，伯爵愛(ài)女朱麗葉?圭恰爾迪的出現(xiàn)給貝多芬巨大的勇氣，貝多芬很快陷入了愛(ài)河。然而，朱麗葉很快就移情別戀，這又一次的打擊了貝多芬，但他沒(méi)有放棄音樂(lè)夢(mèng)想，在失戀的痛苦中完成了《月光奏鳴曲》。

　　1.2 作品特色

　　這首“幻想曲式奏鳴曲”有自由、即興的特點(diǎn)，對(duì)音樂(lè)素材的運(yùn)用非常的靈活。另外，貝多芬還將持續(xù)的慢板代替了奏鳴曲式的快板。全曲分為三個(gè)樂(lè)章，第一章慢板，第二章小快板，第三章是快板，縱觀全曲，由慢變快，感情表達(dá)逐步加強(qiáng)。為了使整個(gè)樂(lè)曲有較強(qiáng)的整體性，貝多芬巧妙地把低音八度、圣詠式的和旋平穩(wěn)進(jìn)行等創(chuàng)作手法和其特有的曲式、調(diào)性相柔和，整個(gè)樂(lè)曲不僅有低語(yǔ)也有吶喊。阿薩菲耶夫曾這樣評(píng)論這首作品：“感人至深的充滿能量與浪漫的音調(diào)，令人精神振奮的旋律，時(shí)而像是熊熊燃燒的怒火，時(shí)而又如瀕臨絕望的哭泣。曲調(diào)中蘊(yùn)藏的真摯誠(chéng)懇，深受人喜愛(ài)，也極易被人接受，不得不說(shuō)它是一首真正打動(dòng)人心的好作品。”

　　另外，《月光奏鳴曲》的另外一大特點(diǎn)在于每個(gè)人心中都有不一樣的“月光”。俄國(guó)鋼琴家安東魯賓什坦認(rèn)為《月光奏鳴曲》中唯有第二章的小快板才是真正的“月光”;俄國(guó)文學(xué)家?jiàn)W利比舍夫認(rèn)為第一章傳遞的是貝多芬失戀的傷痛;俄國(guó)藝術(shù)批評(píng)家斯塔索夫認(rèn)為第一章實(shí)際上貝多芬的冥想狀態(tài)，可以預(yù)見(jiàn)到不安。

　　2 《月光奏鳴曲》的藝術(shù)特色分析

　　2.1 第一樂(lè)章

　　《月光奏鳴曲》的第一章運(yùn)用了單三部曲式、升C小調(diào)、2/2拍、慢板，是充滿柔情和哀痛一章，與陰柔的“月光”相襯，由于其具有沉思的、悲痛的特點(diǎn)，很多后人猜想這是貝多芬在失戀后為自己的愛(ài)情創(chuàng)作的挽歌。奇妙的和聲色彩展示了曲中感情的細(xì)膩?zhàn)兓��?/p>

　　樂(lè)曲由柔弱均勻的三連音開(kāi)始，緩慢地成為三和弦，勻稱的樂(lè)曲給人以舒緩的流動(dòng)感，樂(lè)曲的速度、節(jié)拍等紛紛確立哀傷基調(diào)，第一章開(kāi)始。隨后，在平靜的背景上出現(xiàn)了主題旋律，似沉思，似在傾述著內(nèi)心的悲傷;在通過(guò)對(duì)音區(qū)、和聲、節(jié)奏的重復(fù)中，展示了作者心中不安的思緒。在這一節(jié)中，平淡這一主題像明月般慢慢的登場(chǎng)，在15小節(jié)中另一音樂(lè)氛圍出現(xiàn)，進(jìn)入第二主題。到了23節(jié)，即樂(lè)曲的中段，三連音的琶音陡然躍入高音區(qū)，顯示了作者的不安情緒，展示了情緒的短暫波動(dòng)。至24小節(jié)，音樂(lè)再次放緩，進(jìn)入安靜階段，樂(lè)曲進(jìn)入到了第三主題中。60小節(jié)起，音樂(lè)如夕陽(yáng)西沉，似乎在淡淡的月色中消失。

　　第一章飽含了沉思和傾述，閉上眼就似乎看到了一輪明月在平靜的海綿上高懸，銀白的月光籠罩著一切，美妙的和聲讓人欲言又止，婉轉(zhuǎn)的韻律傳達(dá)的細(xì)膩的哀思。三連音的分解傳遞了冥想的靜默，所有心語(yǔ)都由心跳般的旋律述說(shuō)，既有悲痛也有含蓄的激情。在這一章中，貝多芬沒(méi)有明顯地區(qū)分大小調(diào)，而是在短短的60小節(jié)中靈活地運(yùn)用曲式，自然地轉(zhuǎn)換同名大小調(diào)，表現(xiàn)出高超的創(chuàng)作技法。

　　2.2 第二樂(lè)章

　　第二章與第一樂(lè)章和第三樂(lè)章相比，顯得更加典雅、短小、抒情，是第一章和第三章的橋梁，是徐緩和激烈之間的過(guò)度。李斯特形容第二章為“開(kāi)在兩個(gè)深淵間的花朵”。第二章主要運(yùn)用了復(fù)三部曲式、降D大調(diào)、3/4拍、小塊版。第一部分的兩個(gè)單二部曲式都是由同一邊走發(fā)展而來(lái)。中部的單二部曲式也是建立在降D大調(diào)上。右手的切分節(jié)奏所形成的重音與左手低音區(qū)交替出現(xiàn)，形成了一種神秘感，連奏與斷奏使主題顯得更加自然，完美地銜接了第一章的舒緩和第三章的激昂。

　　2.3 第三樂(lè)章

　　這一樂(lè)章是全曲的高潮部分，使用了奏鳴曲式、升C小調(diào)、4/4拍、急板。這一章一切都在急速的流動(dòng)，出現(xiàn)了具有貝多芬作曲特色的抗?fàn)幮砸粽{(diào)，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的內(nèi)部沖突，出現(xiàn)了激烈的對(duì)立和斗爭(zhēng)。雖然這段樂(lè)曲始終都充滿著烈火般的熱情，旋律扣人心弦，但在激烈中仍充滿著優(yōu)美，顯示了貝多芬堅(jiān)強(qiáng)的意志力。這一樂(lè)章有充實(shí)的音樂(lè)內(nèi)容，展現(xiàn)了驚人的音樂(lè)效果，是貝多芬鋼琴音樂(lè)中表現(xiàn)力最豐富的作品。直到第三章貝多芬才使用了奏鳴曲式的演奏，是貝多芬的大膽創(chuàng)新。

　　第二章中，間歇地涌動(dòng)的主題在第三章終于得到了升騰，它以16分音符的分解和弦，急劇上升到高音區(qū)，音符如奔騰的野獸向前沖擊，有力地展現(xiàn)了貝多芬堅(jiān)強(qiáng)不屈的大無(wú)畏精神和追求真愛(ài)的渴望。在14節(jié)延長(zhǎng)記號(hào)處，奔騰的感情激流暫停了下來(lái)，在6小節(jié)之后，出現(xiàn)了副部主題。這是一段如歌唱般熱情的曲調(diào)，貝多芬將自己的情感一步步的展示了出來(lái)，融入到了音樂(lè)之中，情感如奔流的波濤隨著音樂(lè)一瀉千里。

　　這一章是音樂(lè)和感情爆發(fā)的一章，琶音的組合拍打著聽(tīng)眾的心靈，瘋狂的情感隨著音樂(lè)強(qiáng)度的增加像火上一樣爆發(fā)。在呈示部，貝多芬以重復(fù)的和弦式的緊張實(shí)現(xiàn)了感情強(qiáng)弱的更替，這種緊張?jiān)诓课惨詭讉�(gè)哀痛句逐步緩和下來(lái)。在展開(kāi)部開(kāi)始后，依然發(fā)展著呈示部的主題，交錯(cuò)開(kāi)展。貝多芬壓縮了主部，將副部分解為一些單獨(dú)樂(lè)句，在高低音部交替出現(xiàn)，增強(qiáng)了哀痛的表現(xiàn)力。在展開(kāi)部的結(jié)尾，低聲部成為主音，音樂(lè)逐漸過(guò)渡到平靜，讓人得到暫時(shí)的安靜，同時(shí)也預(yù)示著新的高潮的出現(xiàn)。在平靜之中進(jìn)入了再現(xiàn)部，主部主題再次出現(xiàn)。在再現(xiàn)部中有一個(gè)龐大的結(jié)束部，是心靈掙扎的再現(xiàn)，全曲在這里達(dá)到了高潮：主部主題出現(xiàn)，緊接著是四小節(jié)的強(qiáng)力度上的減七和弦的琶音，之后再低音部呈現(xiàn)了副本主題的旋律，其后出現(xiàn)了幻想式的裝飾，在兩小節(jié)的慢板之后又很快返回急板，最后在主和弦的猛烈上升和下降中結(jié)束全曲。

　　這一章充分展示了貝多芬高超的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)技能，在百轉(zhuǎn)千回中動(dòng)人心弦。主和弦的猛烈上升和下降使音樂(lè)達(dá)到了最佳的效果。第三章是全曲的升華部分，展現(xiàn)了貝多芬對(duì)生命和愛(ài)情的理解，表達(dá)了他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。

　　3 總結(jié)

　　《月光奏鳴曲》表現(xiàn)了貝多芬的熱烈情感，第一章柔和，第二章輕快，第三章激昂，這三章銜接得天衣無(wú)縫，內(nèi)容豐富、思想充實(shí)、情感細(xì)膩，有絕佳的音樂(lè)效果。它深刻展示了貝多芬內(nèi)心的掙扎，同時(shí)也表現(xiàn)出了他不屈的意志，具有貝多芬音樂(lè)特有的感染力，給人以美的享受和巨大的精神鼓舞。

　　推薦期刊：音樂(lè)大觀(月刊)創(chuàng)刊于1955年，是由山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主管，山東省音樂(lè)家協(xié)會(huì)主辦的自由性、評(píng)論性、理論性的音樂(lè)文化多媒體刊物。