【摘要】在創(chuàng)作舞蹈作品過程中，題材的選擇決定著舞蹈作品內(nèi)容以及形式的運用，現(xiàn)實題材作品在一定程度上反映了社會現(xiàn)實生活，容易被觀眾熟知而引起情感共鳴‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 對舞蹈作品所運用的藝術(shù)形式進行分析探究，從而使編導(dǎo)創(chuàng)作出更加富有藝術(shù)感染力的舞蹈作品‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　【關(guān)鍵詞】舞蹈創(chuàng)作; 現(xiàn)實題材; 藝術(shù)特征

　　1.舞蹈作品《我們》的創(chuàng)作背景

　　“藝術(shù)來源于生活，它高于生活，但最終還是要回歸于生活‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 ”這句話解釋了藝術(shù)的本質(zhì)和意義。 現(xiàn)實題材的舞蹈作品，推出的就是以其作品的現(xiàn)實性、直接性及時代性來闡釋作品的深刻意義，通過在作品中反映真實故事和抒發(fā)人們的內(nèi)心情感，引起與觀眾的共鳴。 這些作品沒有華麗服裝的襯托，顯得樸實素雅; 沒有太多的技巧陪襯，更多的是觀眾對作品貼近現(xiàn)實的渴望。

　　2.舞蹈作品《我們》的藝術(shù)特征分析

　　2.1緊湊完整的舞蹈結(jié)構(gòu)

　　一部舞蹈作品之所以能夠成功演出，主要原因歸結(jié)于舞蹈作品具有獨特完整的結(jié)構(gòu)。 舞蹈結(jié)構(gòu)是一部作品的整體框架，對作品的創(chuàng)作起著基礎(chǔ)性指導(dǎo)作用。 舞蹈作品《我們》歌頌了在國家面臨疫情危難之際，一對夫婦舍小家為大家的無私奉獻精神和對彼此的思念之情，這是舞蹈作品《我們》的立意所在，也是它的最終表達。 舞蹈編導(dǎo)在短短幾分鐘時間里，真誠描述了一對夫妻在看不見彼此的時間里，對彼此的擔憂和思念，展現(xiàn)了在突如其來的疫情面前，丈夫身在抗疫一線，而妻子聯(lián)系不到丈夫的擔心以及以一封寫好的書信抒發(fā)對丈夫的思念，真摯感人。

　　在把握整體結(jié)構(gòu)的同時，編導(dǎo)也煞費苦心地對動作細節(jié)做了處理。 首先將點、線、面三者結(jié)合起來，充分利用一張桌子進行時間和空間轉(zhuǎn)換; 其次在道具的緊密配合下，隊形調(diào)度的編排使每一個細節(jié)過渡都自然呈現(xiàn)出“情理之中，意料之外”的把控，這是舞蹈編導(dǎo)一直在實踐和追求的。 舞蹈作品的中心思想很清楚，故事情節(jié)的編排也緊緊貼近主題，舞蹈動作的設(shè)計是“對丈夫的擔心和思念”情緒的展開和填充，這是前后呼應(yīng)和富有邏輯性的表現(xiàn)。 可見，這是編導(dǎo)在作品結(jié)構(gòu)上的思路安排。

　　2.2舞蹈調(diào)度安排的巧妙

　　舞蹈作品《我們》給編導(dǎo)和觀眾留下深刻印象的主要原因是其巧妙的舞蹈調(diào)度編排。 一開始，妻子拿著寫給許久未聯(lián)系的丈夫的書信，坐在舞臺下場門，而丈夫借助一張桌子這個道具，坐在桌子下面，營造出兩個人出現(xiàn)在不同時空的氛圍，直接表現(xiàn)出了他們倆的距離感。 隨后，妻子在圍繞著桌子再次回到桌子上面的時候，這時環(huán)境變化為雖然將兩個人置于一張桌子的上、下空間里，但依舊透露出不同時空的感覺，看似有著相同的表演動作，實則是兩種人物內(nèi)心的渴望、思念以及擔心。

　　一封書信在兩個演員之間的相互轉(zhuǎn)換，也是在意料之外的，編導(dǎo)開始將兩個人安排在不同時空里，看似不能接觸，不能發(fā)生肢體上的碰撞溝通，實則設(shè)計了雙人舞的表演形式，利用雙人舞的技法使兩位演員可以透過不同時空觸摸到彼此，清楚地看見妻子寫給丈夫的書信，以及彼此相互擁抱。 雙人舞技法在舞蹈作品中的應(yīng)用也體現(xiàn)得淋漓盡致，設(shè)計的不同路線以及托舉動作配合使舞臺調(diào)度畫面顯得飽滿且豐富，兩位演員的各自路線幾乎也遍布整個舞蹈，避免了因為是雙人舞形式的舞蹈作品讓舞臺顯得空曠。 前期為兩個人處于不同時空做好了鋪墊，后期則使兩位演員表現(xiàn)出跨時空的接觸和安排，由此襯托出妻子和丈夫兩人的不得相見和對彼此的思念以及想要見到對方的感情高潮。

　　在舞蹈作品結(jié)尾處，編導(dǎo)運用了“首尾呼應(yīng)”的方法，將兩位演員一同安排坐在桌子上，妻子倚靠在丈夫的肩膀，丈夫則手拿書信看向遠方，這是由作品開始的“兩個人分開坐”變?yōu)榻Y(jié)尾的“兩個人并肩一起坐在桌子上”，由作品開始的“書信在妻子手上”變?yōu)榻Y(jié)尾的“書信最后在丈夫手上”，由作品開始的“兩人舞臺時空距離不一樣”變?yōu)榻Y(jié)尾的“最后呈現(xiàn)為同一時空的并肩而坐”，這引起情節(jié)都呈現(xiàn)了舞臺調(diào)度在舞蹈作品中的重要性，表現(xiàn)了其情感性功能，這是根源于舞蹈編導(dǎo)的智慧。

　　2.3表現(xiàn)性強且準確的舞蹈動作設(shè)計

　　舞蹈作品《我們》是現(xiàn)當代舞蹈的表現(xiàn)形式，采取雙人形式的舞蹈動作呈現(xiàn)，因此動作具有其特殊表現(xiàn)性。 編導(dǎo)在尋找雙人舞技法中能夠體現(xiàn)妻子對遠赴武漢，并奮戰(zhàn)在抗疫一線的丈夫的擔心思念，從而提取出較強情感表現(xiàn)的動作語匯，進行嘗試大膽變形來使舞蹈動作更加符合作品的表達。 從作品中可以看出，每一段都有自己明顯而獨特的動機，而這一段中的動作都是圍繞著動機創(chuàng)作的，這就是為什么作品中有各種大小不一的動作，但似乎并沒有讓人感到雜亂無章。 每一個動作都有跡可循，尤其高潮部分的雙人托舉，丈夫?qū)⑵拮油信e在空中，是充分展現(xiàn)兩人在跨時空見面后的激動，以及確定丈夫平安的踏實，這個動作在現(xiàn)實生活中也是真實的。 經(jīng)過反復(fù)嘗試和處理，最終呈現(xiàn)在舞臺上與觀眾見面。

　　2.4音樂對舞蹈作品的錦上添花

　　舞蹈作品中蘊含的情感是復(fù)雜的、多變的、層次分明的。 試想，如果一個舞蹈作品沒有任何聲音，僅僅依靠舞者的身體動作和表情來表演，觀眾則很難進入舞蹈作品所創(chuàng)造的場景和想要表達的情感中，因此需要音樂迅速促進觀眾對作品的理解。 音樂中的旋律和節(jié)奏在舞蹈作品的創(chuàng)作中起著極其重要的作用。 旋律在音樂中起主導(dǎo)作用，音樂中的節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)式都是獨立的音符，都需要通過旋律反映它們之間的關(guān)系。 在舞蹈作品創(chuàng)作過程中，節(jié)奏能反映作品中情緒變化、形象主體的情感變化、時空的交錯變化以及最終人物的情感升華。 節(jié)奏緩慢的音樂，往往適合舞蹈動作的輕快、柔和、流暢，心情也悲涼。 相反，節(jié)奏輕快的音樂更適合舞蹈動作的大方活潑，心情愉悅。

　　在舞蹈作品《我們》中，采用的音樂是一首純音樂，由美國新世紀音樂杰出的藝術(shù)家、鋼琴家、作曲家Paul Cardall (保羅-卡達爾)所作。 音樂采用最擅長的鋼琴獨奏，以輕柔溫暖的鋼琴為主旋律，中間時而加入一些樂器，猶如陽光滲人心靈。 Paul Cardall 對生活和音樂有著獨特的感覺，他積極樂觀，鼓勵人們勇敢面對生活，讓生活充滿希望。 這首純音樂與舞蹈作品《我們》的主旨相得益彰，在疫情背景下，需要一種精神促使人們驅(qū)除陰霾，并希望國家和人民健康平安。 該舞蹈作品透露出在社會面臨危難之時，編導(dǎo)想要利用舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)平凡人的大愛精神，也對夫妻二人的互愛互信表示了贊美。

　　2.5道具和服裝在舞蹈作品中的應(yīng)用

　　在舞蹈作品中，所選用的道具和服裝應(yīng)符合舞蹈情節(jié)發(fā)展的需要。 道具是人體的延伸，可以拓展演員無法獨立完成的舞蹈內(nèi)容，使舞蹈敘事更加豐富生動。 合理的道具可以在視覺上勾勒出作品的背景，增強舞蹈作品的藝術(shù)張力。 在編舞過程中，舞蹈道具應(yīng)貫穿于作品的整個過程，它們需要高度的適應(yīng)能力，滿足舞蹈發(fā)展的基本要求。 另外，道具和服裝還可以增強舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　在舞蹈作品《我們》的編排中，一開始采用的道具是一張桌子和一把椅子。 在舞蹈情節(jié)發(fā)展過程中，不同時空的平行和交錯一直由兩名舞蹈演員圍繞著桌子展開，唯有一把椅子僅僅在舞蹈開頭使用過，后面便沒有再出現(xiàn)。 因此，在隨后的編創(chuàng)磨合中，決定撤掉椅子，舞臺上僅留下一張桌子，正是一張不多不少的道具，營造出了舞蹈開頭妻子與丈夫有在同一時空的發(fā)展環(huán)境。 舞蹈情節(jié)發(fā)展到中間時，舞蹈演員利用桌子表現(xiàn)了二人跨時空的接觸、相遇，以及書信的來回遞送，二人對彼此的思念和盼望使觀眾產(chǎn)生了強烈的共鳴，更加直觀地感受到舞蹈氛圍的變化，進而深入理解了編導(dǎo)和演員想要傳達的舞蹈主題。

　　2.6編導(dǎo)對舞蹈作品傳達情感的思考

　　舞蹈作品是編導(dǎo)表達思想感情、與觀眾交流的媒介，在作品《我們》中，編導(dǎo)利用舞蹈的形式對我國抗擊疫情過程中發(fā)生的動人故事給予藝術(shù)呈現(xiàn)，讓人們看到了疫情發(fā)生時，一對平凡的社會小人物用自己的無私詮釋著心系祖國、牽掛武漢的大愛和妻子對丈夫的無比思念，傳遞著同舟共濟、眾志成城戰(zhàn)勝疫情的力量與希望。 作品用以小見大的方式表現(xiàn)了中國人民同心協(xié)力、共克時艱的偉大精神。 作品歌頌了在國家、社會面臨危難時，人們表現(xiàn)出來的責任擔當以及舍小家為大家的無私奉獻精神，也對作品中夫妻二人相互信任、愛的流露表示了贊美，充分彰顯了舞蹈藝術(shù)在抗疫這一特殊時期的社會功能‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　【參考文獻】

　　[1]謝如晶.當代現(xiàn)實題材舞蹈作品的基本概念及選材渠道[J].文藝生活·中旬刊,2017(04):94.

　　[2]嚴林.音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的影響分析[J].中國民族博覽,2019(03):149-150.

　　(作者：李迪作者單位：武漢體育學院)