【摘　要】戲劇小品是活躍在我國戲劇舞臺上的一種重要的戲劇藝術(shù)表現(xiàn)形式，從本質(zhì)上來看，戲劇小品屬于戲劇的范疇，因此在戲劇小品人物形象塑造中，可以運用戲劇的創(chuàng)作與表現(xiàn)手法‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 但是相對于戲劇來說，戲劇小品更為短小、活潑、靈活，如果機械地堆砌戲劇的人物塑造方式，忽視戲劇小品人物塑造的顯著特點，則會導(dǎo)致其人物形象僵化、單一‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 為了達到“以小見大”的藝術(shù)效果，戲劇小品在借鑒經(jīng)驗、創(chuàng)新實踐中集百家之長，形成了獨具魅力的人物塑造方法‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　【關(guān)鍵詞】戲劇小品; 人物; 塑造特點; 塑造方法

　　戲劇小品主要的形式特征便是短小，舞臺空間有限，時長較短，亦被稱為“瞬間藝術(shù)”。 隨著社會的發(fā)展，人們對于精神文化的需求達到了前所未有的高度，戲劇小品因其結(jié)構(gòu)巧妙、人物生動、語言精練深受人們的青睞。 近年來，我國戲劇小品獲得了長足發(fā)展，在主題選取上聚焦底層人民，關(guān)注人生百態(tài)，反映“小人物”的悲歡離合與心路歷程。 在人物的塑造上風(fēng)格更加鮮明、特點愈加明顯，借助人物的語言、神態(tài)、心靈與性格等，將戲劇小品的內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　戲劇論文范例： 戲劇人類學(xué)視野下庭院戲劇的儀式化實踐

　　一、戲劇小品塑造人物的主要特點

　　戲劇小品具有戲劇藝術(shù)的美學(xué)特征，但也具備通俗化、大眾化與平民性的特點。 從欣賞層面來看，貼近生活的選材，對平凡人物的關(guān)照，以及從小事件中折射出深刻道理，使得戲劇小品活潑、靈動，許多人認為，這正是戲劇小品的生命力所在。 因此，戲劇小品在人物塑造上，傾向于選擇底層的勞動人民，致力于反映平凡人與時代的關(guān)系及其生活狀態(tài)、心路歷程，小至一個動作、一句臺詞、一個表情，都蘊含著極為深刻的平凡人的精神內(nèi)核，這也是戲劇小品的魅力所在。 縱觀當(dāng)前受到人們青睞的戲劇小品作品，其在人物塑造上無不遵循著大眾化與平民性的原則。

　　戲劇小品形式短小，與人們的生活聯(lián)系緊密，并且具備靈活性的特點，這些因素決定了戲劇小品中人物的塑造勢必要以普通的人物形象為主，才能夠體現(xiàn)戲劇小品見微知著的藝術(shù)風(fēng)格。 不僅如此，戲劇小品善于“以小見大”，所反映的主題及內(nèi)容，所塑造的人物等都具備時代的特征，可以說戲劇小品是對時代變遷極度敏銳的戲劇藝術(shù)表現(xiàn)形式。 作為一種大眾性的藝術(shù)，戲劇小品也被賦予了反映時代特征、時代精神，記錄人生百態(tài)，折射人生哲理的時代使命，通過展示情節(jié)、塑造人物形象，深入挖掘隱蔽的社會生活角落，讓人們看到更為真實、感人的社會群像。 而對于平凡人物的塑造，可以為人們創(chuàng)造更加貼近實際的審美空間與情境，人們從中看到的，是普通人的生活縮影，或許還可以找到與自己相似的人物經(jīng)歷與性格，從而增強了戲劇小品的親和力，也使得戲劇小品的內(nèi)涵通過代入、沉浸傳遞給受眾。

　　因時空的限制，戲劇小品難以像戲劇一般，在人物塑造上全面展現(xiàn)人物的性格細節(jié)、前史以及未來的發(fā)展，而是聚焦一個片段、一個場景乃至一個瞬間，通過最為典型、最具有代表性的人物動作、語言來體現(xiàn)人物的性格。 而人物的語言、動作是否生動、真實，并在受眾的頭腦中形成深刻的烙印，則成為衡量戲劇小品創(chuàng)作質(zhì)量與表現(xiàn)效果的重要標準之一。

　　二、戲劇小品塑造人物的主要方法

　　戲劇小品人物塑造的特點為平民性、典型性與代表性等。 為塑造好人物形象，以人物反映戲劇小品的主題，傳遞戲劇小品的內(nèi)涵，在人物塑造上還需要掌握一定的方式與技法。 鑒于戲劇小品形式短小，舞臺表現(xiàn)靈活多樣，因此其人物塑造方法十分多元，下文將簡要介紹六種常用的戲劇小品人物塑造方法：

　　(一)通過戲劇行動來刻畫人物性格

　　亞里士多德認為，戲劇是行動的摹仿。 貝克也強調(diào)動作是戲劇的中心。 通過人物的外在及內(nèi)在行動呈現(xiàn)出人物的性格，能夠快速對觀眾的注意力進行引導(dǎo)。 接受美學(xué)理論認為，舞臺上人物的行動相對于語言來說更具有影響力與感染力，觀眾直觀看到舞臺上人物“做什么”“如何做”，會快速形成審美感受，理解人物性格，并在頭腦中對舞臺人物形象產(chǎn)生深刻的印象。 因此，在戲劇小品的創(chuàng)作中，應(yīng)基于戲劇小品中具有高度概括性、集中性的人物，尤其是主要人物的行動進行合理、靈活的安排，以此展現(xiàn)鮮明的性格特征。

　　細節(jié)動作是戲劇小品人物塑造中常用的人物行動安排形式，細節(jié)動作的優(yōu)勢在于不必過度考慮戲劇沖突、戲劇主題等因素，細節(jié)動作安排更為靈活，有助于刻畫人物形象，展現(xiàn)人物性格中最為本質(zhì)的特點。 例如戲劇小品《胡椒面》便是通過人物細節(jié)動作的安排刻畫來塑造知識分子、勞動者兩個鮮明、生動、貼近實際的人物。 此部戲劇小品以餛飩店為背景，知識分子拿出自備的胡椒面灑在餛飩上，使用過后便隨意地放在餛飩店的桌子上。 隨后，勞動者入店，誤以為桌子上的胡椒面是店里提供給客人隨意使用的，便毫不客氣地使用起來。 此后，二者在胡椒面的使用上你爭我奪，語言上雖然只有交流與爭執(zhí)，但從朱時茂、陳佩斯兩位表演者的肢體動作上，人們可以直觀地看出二者關(guān)于胡椒面的較量，將知識分子與勞動者的性格特征展現(xiàn)得淋漓盡致，人物塑造鮮活生動，時至今日仍在人們心目中留有深刻的印象。 從此部戲劇小品中可獲得借助細節(jié)動作塑造人物的啟示：細節(jié)動作安排自然合理，行動簡潔明快。 唯有如此，才能夠從幾個簡單的、精妙的、典型的細節(jié)動作中，快速找準不同人物的性格特點。

　　戲劇小品人物的塑造，不僅可借助形體動作，還可借助語言及內(nèi)心動作。 上述《胡椒面》是單獨運用形體動作進行人物塑造的典范。 在實際的創(chuàng)作中，如果需要運用語言及內(nèi)心動作，則要保證形體、語言及內(nèi)心動作的銜接與高度統(tǒng)一，具體方法為以內(nèi)心動作為依據(jù)，通過基于戲劇沖突的行動安排推進語言動作，再通過語言動作促進形體動作，將行動貫穿于戲劇小品舞臺表演的始終，使得其獲得強大的生命力與感染力，并通過形體、語言及內(nèi)心動作三者的有機結(jié)合，體現(xiàn)出人物的心理活動，更深層次地展示人物的性格。

　　(二)運用典型化的細節(jié)來刻畫人物

　　我國當(dāng)代作家馬烽先生關(guān)于細節(jié)與人物塑造的關(guān)系及方法的論述對于戲劇小品的創(chuàng)作具有極大的指導(dǎo)與借鑒意義。 其一，人物的性格體現(xiàn)在其生活活動的方方面面，而生活具有復(fù)雜性、系統(tǒng)性的特點，要想提煉出能夠反映人物性格的生活細節(jié)，便需要對紛繁復(fù)雜的生活現(xiàn)象進行概括與提取; 其二，生活細節(jié)服務(wù)于人物塑造及性格的顯現(xiàn)，因此在創(chuàng)作中，切忌將人物局限在單一、狹窄的生活環(huán)境內(nèi)，也不應(yīng)將人物與生活割裂開來，而是要從瑣碎的生活細節(jié)中，精挑細選出能夠體現(xiàn)不同人物性格的，最具有典型性的片段、場景、情節(jié)、瞬間。

　　由此可見，在戲劇小品人物塑造中，既需要通過刻畫生活細節(jié)，體現(xiàn)出人物的個性與精神風(fēng)貌，又需要將人物置于社會生活中，保證人物形象的完整性。 如在戲劇小品《懶漢相親》中，雷恪生所飾的懶漢潘富吝嗇、懶惰、好貪小便宜，而潘富的性格則通過單個細節(jié)進行表現(xiàn)：一是新年將近，潘富僅僅買了三個氣球用以慶賀，體現(xiàn)其吝嗇的性格; 二是買氣球之時不忘向老板索要鞋盒，體現(xiàn)其好貪小便宜的性格; 三是怕村長要求其干活，大白天躺在床上裝睡，體現(xiàn)其懶惰的性格。 高度概括的生活細節(jié)運用得當(dāng)，便會真實呈現(xiàn)人物的性格特征。

　　(三)通過人物性格對比來刻畫人物

　　戲劇小品所塑造的人物較少，主要原因在于戲劇小品的舞臺表現(xiàn)空間與時間有限。 但在人物設(shè)計上，要求性格鮮明，可借助性格對比的方式突出矛盾雙方截然不同的性格特點，這樣不僅可以最大程度上減少人物設(shè)計的數(shù)量，還能夠深入體現(xiàn)戲劇小品的精神內(nèi)涵。 與此同時，人物性格的對比能夠引發(fā)戲劇沖突，隨著戲劇沖突的發(fā)展，人物性格將更為鮮明，可以更為生動地凸顯戲劇小品的主題與內(nèi)容。

　　(四)運用個性化的語言來刻畫人物

　　戲劇小品成功的關(guān)鍵，除了將“動”貫穿于舞臺表現(xiàn)始終以外，尤為重要的還有口語化、個性化、定勢化并且極具震撼力的人物語言。 縱觀優(yōu)秀的戲劇小品，其人物語言都已經(jīng)深入到人們的精神領(lǐng)域，“腦袋大脖子粗，不是大款就是伙夫”“走兩步，沒病走兩步”等等個性化、形象化的語言使得人物性格與個性呼之欲出，聽其言，知其性，便是語言塑造人物的最佳境界。 語言不僅僅可直觀體現(xiàn)人物性格，還可以完善人物的相關(guān)信息，如“來時火車票誰給報了? ”是一種具有暗示性的人物語言，暗含著對官僚腐敗分子的批判，也體現(xiàn)出人物的愚昧無知。

　　個性化語言的創(chuàng)作絕非易事，其不僅要體現(xiàn)人物的個性，還要隱含人物對客觀事物的看法、態(tài)度等，包含著人物的價值觀念等。 因此，需要善于觀察生活，提煉生活用語，并對其進行藝術(shù)化處理，通過對底層社會生活的細致觀察以及對人性的關(guān)照，掌握個性化的人物語言，這樣不僅可以使人物形象更加真實與生動，還能夠依托語言反映出人物的內(nèi)心行動、文化背景等，使得人物形象更加豐滿。

　　(五)角色與觀眾直接交流刻畫人物

　　戲劇小品人物的塑造具有靈活性的特點，既不要求角色自始至終局限在預(yù)先設(shè)定的戲劇情境內(nèi)，又不對角色的表現(xiàn)進行過多的規(guī)范。 這一點與戲劇表演具有明顯的區(qū)別。 因此，在戲劇小品表演中，角色可以與觀眾進行直接交流，通過簡單的語言及肢體動作吸引觀眾的注意力，并且?guī)椭�觀眾更加清晰地理解人物行動與性格‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 戲劇小品這種與觀眾的直接對話，不同于戲劇中我們常見的“獨白”或“旁白”。 其主要作用還在于在揭示人物內(nèi)心世界的同時，有效地拉近了演員與觀眾的距離，使觀眾容易產(chǎn)生一種近距離的親切感，并由此接受和認可演員的表演。

　　因此，可以說在戲劇小品的創(chuàng)作表演中，角色與觀眾的直接交流如果運用得好，對于表現(xiàn)劇情、塑造人物，特別是展示人物性格和內(nèi)心的秘密，確實有獨到之處。

　　(六)通過藝術(shù)夸張手法來刻畫人物

　　藝術(shù)夸張手法在戲劇小品中，特別是在喜劇小品中的運用，主要是為了增強藝術(shù)效果，更鮮明地揭示事物和人物的本質(zhì)。 藝術(shù)夸張手法是以突出、放大來夸張地展現(xiàn)人物某些特點的一種藝術(shù)手法。 當(dāng)然，夸張必須以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，并要突出事物原有的特點，而不是把原來沒有的東西強加給它。 藝術(shù)夸張手法運用得好，不僅能夠更好地揭示戲劇主題，還能夠給觀眾留下極為深刻的印象。 可見，運用突出和放大的藝術(shù)手法來刻畫人物性格，可以更為生動、形象地體現(xiàn)人物性格特點。

　　綜上所述，戲劇小品人物的塑造具有平民性、典型性與靈活性等特點，除上文所述的六種人物塑造方法外，還可借助多種表現(xiàn)方式體現(xiàn)人物性格，在此不作贅述。 人物可以說是戲劇小品的靈魂與生命力所在，戲劇小品成功與否的關(guān)鍵在于是否塑造了生動而鮮明的人物形象。 很多時候，忘卻了作品的具體情節(jié)，但作品中生動感人的人物形象，卻依舊鮮活地留存在人們的腦海之中，這就是塑造好人物形象的魅力所在。

　　參考文獻：

　　[1]邱少榕.淺談戲劇小品的組織和表演[J].大眾文藝(理論),2009,(06):210-211.

　　[2]張志一.淺談戲劇小品的特點與欣賞[J].劇影月報,2007,(1):48-49.

　　作者：王文祥