引言

　　20 世紀(jì)上半葉是戲曲生態(tài)演變的重要階段，富有濃郁鄉(xiāng)土色彩的地方劇種邁向都市，演劇生態(tài)發(fā)生了翻天覆地的變化。作為揚(yáng)劇前身的揚(yáng)州戲，由 “流行揚(yáng)州、鎮(zhèn)江民間的花鼓戲、揚(yáng)州香火戲和揚(yáng)州清曲融匯而成”，在其生長(zhǎng)進(jìn)程中，先后使用過(guò) “揚(yáng)州香火戲”“維揚(yáng)文戲”“維揚(yáng)大班” 等名稱，在迎合都市戲曲生態(tài)格局、審美習(xí)慣及消費(fèi)訴求的過(guò)程中不斷調(diào)適自我，尋求適切的生長(zhǎng)路徑。而都市圈層中的文化消費(fèi)主體，也在審視、批判的過(guò)程中完成了對(duì)揚(yáng)州戲這一特定客體的接受。民國(guó)揚(yáng)州戲的演進(jìn)樣態(tài)，學(xué)界大多依據(jù)藝人口述等史料的分析，形成了一定數(shù)量的研究成果，而對(duì)于民國(guó)時(shí)期其演劇生態(tài)的確切研究仍存在諸多空白。民國(guó)報(bào)刊作為各類信息來(lái)源的重要渠道，其中與揚(yáng)州戲相關(guān)的諸多文獻(xiàn)無(wú)疑為研究其民國(guó)時(shí)期的演劇提供了直接的資料，具有極高的史料價(jià)值。借助民國(guó)報(bào)刊史料，以禁演史實(shí)為研究切入點(diǎn)，以改良舉措為梳理路徑，對(duì)民國(guó)這一特定歷史時(shí)期的揚(yáng)州戲演劇生態(tài)進(jìn)行深入探究與解析，可洞悉揚(yáng)州戲生存發(fā)展的生態(tài)場(chǎng)域，藉此窺視民國(guó)都市地方戲傳播狀況以及戲曲與都市文化生活的互動(dòng)關(guān)聯(lián)。

　　一、揚(yáng)州戲禁演史實(shí)辨證

　　在戲曲發(fā)展史中，官府禁戲早已有之，著眼點(diǎn)大多聚焦于劇目?jī)?nèi)容所關(guān)涉的社會(huì)風(fēng)化問(wèn)題。民國(guó)時(shí)期禁戲禁演延續(xù)了官方禁戲的思路，并無(wú)統(tǒng)一完備的標(biāo)準(zhǔn)，各地即時(shí)發(fā)布相關(guān)法令與舉措，單純呈現(xiàn)了官方意志，一定程度上背離了戲曲這一民間藝術(shù)本身所擁有的娛樂(lè)性與消費(fèi)性。在揚(yáng)州戲的生長(zhǎng)軌跡中，來(lái)自于當(dāng)局的禁演事件，對(duì)其都市化進(jìn)程以及藝術(shù)發(fā)展路徑產(chǎn)生了較大影響，關(guān)注其發(fā)生并回溯其緣由，對(duì)民國(guó)地方戲真實(shí)生存狀態(tài)的探究具有重要意義。

　　有關(guān)揚(yáng)州戲禁演事件，《中國(guó)戲曲志・江蘇卷》中有專門(mén)條目記載了民國(guó)二十二年(1933)南京金陵大戲院因演員情感糾紛引發(fā)的禁演事件，蕭姓督察以 “油頭粉面，有傷風(fēng)化，難登大雅之堂” 為由報(bào)告禁演，后又以 “引誘婦女，裝神弄鬼，謠言惑眾” 為由要求禁演六十年。而《維揚(yáng)一枝花：揚(yáng)州揚(yáng)劇藝術(shù)》提到 1959 年老藝人回憶約 1921 年南京有禁演揚(yáng)劇六十年之事，孫蔚民《揚(yáng)劇漫談》提及 “禁演五十年”，一粟《第一代揚(yáng)劇男旦臧雪梅》指出 1933 年南京 “禁演揚(yáng)州戲六十年” 事件，時(shí)間、時(shí)限存在差異，可能存在多次禁演。

　　民國(guó)報(bào)刊記載的禁演事件更早，民國(guó)十七年(1928)5 月 7 日《新聞報(bào)》載上海特別市公安局一區(qū)二分所限日停止唱演揚(yáng)州戲;民國(guó)十八年(1929)3 月 18 日《申報(bào)》《時(shí)報(bào)》報(bào)道上海浦東陸家渡揚(yáng)州戲因 “恐匪人煽惑，妨礙治安” 被查禁;同日《時(shí)事新報(bào)》載南京釣魚(yú)臺(tái)第一舞臺(tái)因鄰近兵工廠、常起沖突且 “有傷風(fēng)化” 被停演，與《中國(guó)戲曲志・江蘇卷》所記非同一事件。

　　面對(duì)禁演，揚(yáng)州戲演員曾爭(zhēng)取權(quán)利，民國(guó)十八年(1929)8 月演員代表王鑒秋呈請(qǐng)內(nèi)政部取消禁令，公安局要求其徹底改良才可考慮開(kāi)放，《中央日?qǐng)?bào)》首次報(bào)道即稱其 “表情猥褻，唱詞俗陋”，同年 10 月仍不準(zhǔn)演出。演員為生計(jì)托名其他劇種演出，如金陵大戲院更名 “武林戲”，軍警查時(shí)改唱其他;民國(guó)十九年(1930)南京釣魚(yú)臺(tái)第一舞臺(tái)揚(yáng)州香火小戲變相演出被禁，下關(guān)明明戲院以 “維揚(yáng)大戲” 名申請(qǐng)開(kāi)演遭拒。

　　民國(guó)十九年(1930)7 月南京市電影戲劇審查委員會(huì)成立，但未解決揚(yáng)州戲禁演困境，民國(guó)二十二年(1933)6 月該委員會(huì)限制古裝道情戲(揚(yáng)州戲藝人變相演出形式)，次年 5 月以唱詞猥褻加強(qiáng)審查。與南京不同，上海、南通等地?fù)P州戲仍有演出，如 1936 年 9 月上海揚(yáng)州戲聯(lián)合會(huì)為蔣介石祝壽演出，黃金榮大世界加聘揚(yáng)州戲班。

　　民國(guó)二十六年(1937)5 月南京戲劇審查會(huì)決議禁演揚(yáng)州戲六十年，5 月 13 日《中央日?qǐng)?bào)》發(fā)布消息，定 6 月 1 日實(shí)行，涉及南京多處戲班，沖擊從業(yè)者。七七事變后，偽南京市維新政府 1938 年 8 月仍指責(zé)揚(yáng)州戲猥褻，違者處罰，此后禁演消息漸少。

　　二、禁演溯源與揚(yáng)州戲傳播形象的生成

　　揚(yáng)州戲反復(fù)被禁，與其形象相關(guān)。早期揚(yáng)州戲源于鄉(xiāng)土，有民間文化特征，存在情色元素吸引觀眾，演員來(lái)源復(fù)雜，進(jìn)入都市后為迎合部分受眾仍凸顯此類元素，如演《殺子報(bào)》中奸夫淫婦描寫(xiě)獲鄉(xiāng)民喝彩。其接受群體多為底層，《社會(huì)日?qǐng)?bào)》1936 年載南通揚(yáng)州戲 “動(dòng)作詞白極端淫亂”，觀眾多為浴堂倌、理發(fā)匠和娼妓，主流媒體認(rèn)為其 “庸俗、淺薄、淫穢”。

　　民國(guó)報(bào)刊主導(dǎo)了揚(yáng)州戲形象建構(gòu)，常報(bào)道演員負(fù)面事件，如民國(guó)十七年(1928)《新聞報(bào)》載揚(yáng)州戲演員拐騙女子、騙財(cái);民國(guó)二十年(1930)《新聞報(bào)》《時(shí)事新報(bào)》等報(bào)道演員誘騙婦女、私奔、被捉奸等，強(qiáng)化其與 “香艷、淫穢” 的關(guān)聯(lián)，甚至將 “王月華被槍殺” 事件渲染為情殺，忽略其推動(dòng)伶人聯(lián)合的意義。

　　禁演也因治安考慮，民國(guó)十八年(1929)南京釣魚(yú)臺(tái)第一舞臺(tái)因鄰近兵工廠常因購(gòu)票爭(zhēng)執(zhí)被禁;揚(yáng)州戲院常遭地痞騷擾，因補(bǔ)票等發(fā)生口角常見(jiàn)，甚至有演出時(shí)因擁擠引發(fā)群毆，使其被認(rèn)為影響公共安全。

　　三、改良路徑與揚(yáng)州戲演劇樣態(tài)的建構(gòu)

　　民國(guó)報(bào)刊對(duì)禁演有不同聲音，《小日?qǐng)?bào)》1937 年 5 月認(rèn)為應(yīng)統(tǒng)一計(jì)劃整理地方戲，而非粗暴禁止，三十年代后期報(bào)刊開(kāi)始頻繁探討揚(yáng)州戲改良路徑。

　　揚(yáng)州戲改良初始階段為內(nèi)部融合，民國(guó)二十年(1931)秋 “大、小開(kāi)口” 藝人以 “維揚(yáng)戲” 名聯(lián)合演出《十美圖》，逐漸合流，即香火戲(大開(kāi)口)與花鼓戲(小開(kāi)口)等融合，報(bào)刊記載也認(rèn)可其內(nèi)部曲調(diào)互滲過(guò)程。

　　為適應(yīng)都市審美，揚(yáng)州戲向成熟劇種學(xué)習(xí)，尤其京劇，在角色行當(dāng)(生、旦、凈、丑)、行頭、場(chǎng)面、音樂(lè)、劇本等方面模仿，如 “行頭與京劇雷同”“將京劇原封不動(dòng)翻板改唱揚(yáng)州劇”，同時(shí)其《活捉張三郎》也被其他劇種參考。

　　揚(yáng)州戲也自主探索藝術(shù)形式改良，整頓組班、添置行頭、編排劇本，利用機(jī)關(guān)布景、燈光等現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)，豐干提出其有 “話劇化”“平劇化” 趨勢(shì)，體現(xiàn)其適應(yīng)都市的努力與旺盛生存意志。

　　劇本革新是改良重要方面，因舊劇目 “淫穢” 遭詬病，四十年代后報(bào)刊提出刪去誨淫內(nèi)容，增加歷史、現(xiàn)實(shí)題材，結(jié)合地方文化創(chuàng)作。藝人也實(shí)踐，如崔東升改編《秋海棠》《美艷親王》為揚(yáng)州戲，創(chuàng)作《理發(fā)師復(fù)仇》;抗戰(zhàn)時(shí)期根據(jù)地藝人編演《王國(guó)棟投軍殺倭記》《漢奸的子孫》等宣傳抗日，解放戰(zhàn)爭(zhēng)中繼續(xù)發(fā)揮革命宣傳作用。

　　民國(guó)報(bào)刊為揚(yáng)州戲改良提供思路，記錄其生存狀態(tài)，但也有理想化建議及訛誤，如混淆揚(yáng)州戲與淮劇淵源、錯(cuò)誤解釋 “大小開(kāi)口”，但總體從推動(dòng)禁演走向認(rèn)同地方戲價(jià)值。

吳春彥,南京信息工程大學(xué),202402